秋拍征集中！
征集范围：中国油画、当代水墨
送拍邮箱： 王文彬在小学四年级时开始喜欢画画，这可能和他的外公有关，他外公就是一个民间艺人，会刻木版年画，在他幼小的心灵里，早就种下艺术的种子。
《雾中朝阳》年
在中学时，王文彬对美术的才华，已受到校内著名画家于希宁老师的青睐，将他推介到琴岛画会，随吕品、赵仲玉、郭梦家（郭牧）习画，打下了素描、水彩的根基。
年王文彬因家境贫困，只好退学进入社会谋生，而琴岛画会也在敌人压迫下停止了活动，由于受到鲁迅提倡木刻的启发，开始想以木刻表达自己内心的追求和不平。第一个支持他的就是他的恩师吕品先生。他送给他刻刀和木板，又叫他去请教在“画会”教过他素描的郭梦家先生，并悄悄告诉他：“郭先生当年就是鲁迅木刻运动的参加者”。在郭梦家的认真指导下，王文彬开始了木刻的创作，“路”就是他木刻的处女作，它从鲁迅的文学中找到主题，以象征性的表现手法，表达自己在荒原中开辟前进道路的决心。这幅木刻年发表在青岛一个文学刊物的封面上，那年他才15岁，年抗战胜利，他也瞒着双亲走向了他所向往的那条“路”了。
《渔岛妇女》年
年后他终于乘风破浪渡过胶洲湾，到达已向往的解放区。年6月他进入沂蒙山区的山东新华书店任美编，展开了他十年的艰苦自学。他学美术字，深入农村找素材，学习群众语言，参与设计一份综合性刊物及画刊的封面、插图、连环画和年画等。那年春节前他投入一幅“解放区儿童四季图”的年画创作，出版后为农民所喜爱。
《西单大字》年
那时彩版都用石印，描版印刷后与原稿有差距，他经过几年的尝试研究，成了描版高手，之后试验磨沙石版画的制版技术也成功了。年土改后，他全力进行“生产支前”的年画创作，大胆地使用了以磨沙石版作四色套印，印刷成功后，年7月2日被选送到第一届文代会的全国美展，发表于人民日报；又被送赴苏联展出，并于年第16期《星火》画报刊登，它的画题被译为“一切为了前线”。那年他二十岁，取材于民间的画作已露光茫。
《雪中大字报》年
建国后他在山东人民出版社任美术科科长兼主编。为了更好的深造，年他考入中央美术学院油画系，这时他已经是27岁。他迈上了人生的新里程，不幸的是入学一年后，他赖以作画的右臂患了骨结核病，右手无能为力而致残。他决然改用左手，竟能画出新水平。从入学到毕业，他的素描、色彩、油画、解剖、透视和史论等课程，都是五分（全优），创下了中央美术学院未曾有过的记录。由于成绩优异，他被破格留校任教。
《织网》年
油画《夯歌》，是王文彬的代表作。在画《夯歌》之前，王文彬就有打夯这种劳动经历。主要在20世纪40年代后期的解放战争时期，如山东修黄河大堤，解放区土改后农民打夯盖房子、修水库。农民打夯时，一边打一边唱，唱得铿锵有力，令人难以忘怀。
《夯歌》王文彬画布油彩cm×cm—年中央美术学院藏
《夯歌》描写的是几个劳动妇女用一块夯石正在平整地面，表现出劳动的喜悦。几位唱着夯歌打夯的农家姑娘，被画家安放在视平线以上的位置，画面人物呈放射状的动感布局，给人以高大升腾的视觉效果。在灿烂阳光的照射下，姑娘们的衣服色彩被地面的暖色反光映衬得纯净而透明，明亮的轮廓光将她们青春的形体勾勒出优美的曲线，在大面积的天空和深色的远山衬托下更加光彩夺目。画面构图以倾斜的不稳定形式来加强打夯的动势，宽银幕式的构图使场面分外开阔，把视平线压低，把人物全部画在画面的上面2/3处，显得更加崇高，这是仰视角度的基本特点。而画家又别出心裁地把暗褐色的远山也压得低低的，全不超过姑娘的腰部，留出大片的、广阔的天空，这就更加映衬出这些姑娘们的高大。全画面中没有一根垂直线，也没有一根水平线，全是斜线，而且姑娘们的身体形成一种放射感，充满动感和活力，生动地表现出劳动的美感。富有装饰意味的色彩处理加强了这个热火朝天的劳动场面的勃勃生机。在色彩和技法上，运用外光，表现阳光灿烂的景象。用勾线的方式把人物从背景中突现出来，逆光下人物身上的颜色受到地面暖色的反光，显得特别透明而丰富，加上持夯姑娘上衣的红色，使画面越发灿烂突出了女性轻盈美丽的身姿，让整个画面沉浸在愉快而热烈的劳动气氛中。该画冲破“苏化”灰色调的框框，对画面造型运用块面结合，带有夸张的线条，使线的运动节奏，溶于民歌式的高昂旋律中，色彩表现如阳光那样亮丽，展现出一派豪迈而又抒情的民族气韵。
年《夯歌》在新芽美展中展出、顿时引起美术界的注目，成为谈论的热点，但在“文革”中却被打成：“反革命修正主义文艺黑线上结出的一个毒瓜”遭到彻底否定。年春北京中国美术馆举办了一次回顾性的全国美展，作品多是“文革”中遭受批判藉以平反的，《夯歌》受邀带着满身的破洞和伤痕参展，受到重视，被誉之为现实主义经典之作。自此陆续参展于中央美院建校30周年展，延安座谈会50周年全国美展，个人回顾展，年“世纪回眸”新中国现实主义油画展，年20世纪中国油画展，年人民日报以“入秩历程展画卷，千秋伟业铸丰碑”为题，刊登了九幅优秀革命历史题材美术作品，而“夯歌”即是其中的一幅。之后“夯歌”又入编《中国美术年鉴》、“中国油画”和《建国50周年优秀作品选》等大型文艺画集。
《夯歌》局部
年春，河北省石家医院，要求在北京为已故加拿大医生白求恩办事迹展，邀请支援。中央美院“革委会”动员全校师生投入创作，因水平不够，学校就指定时在中央美院任教的王文彬和几位老师分工创作。王文彬在解放区时曾读过白求恩参加抗战舍身救伤员的事迹很受感动，为白求恩上前线画了多幅彩画。
《女演员》年
那年冬天的一个傍晚文彬全部作品即将完成，走进四合院的家门即被美院的红卫兵绑架、抄家，被关押在人民大学的地下室里。白求恩事迹展出后，造反派又大肆抨击王文彬是“牛鬼蛇神”，是“反干革命特务”，坚持要撤掉他的作品，但被主持人严厉拒绝，才未得逞。《白求恩上前线》展出后，反映极好。医院拟在院内辟建白求恩纪念馆，要求王文彬依照原画，画成油画。文彬自年起一面为新建的国际俱乐部绘制一批油画；一面投入白求恩油画的创作，但到了年尚未完成。
《伞·阳光》年
“四人帮”继“批林批孔”后，年又掀起批“黑画”风，中央美院在美术馆举办“黑画”画展，展开对吴作人、李可染、黄永玉、李苦禅、宗其香诸教授的批判，再及基层王文彬尚未完成的《白求恩上前线》画作，也被抖了出来。当时白求恩纪念馆的人虽为此画主持正义，却未发生作用。王文彬那时被视为反革命，又是反动作品，无权参加大会，但他得知被批判情况后连夜将画布拆下带回家去，称病不出，美院三度要他检讨，他为了对艺术的忠诚，勇于为自己画作负责，硬是坚持不为所动。
“黑画”风暴传到白求恩纪念馆后，纪念馆反方面即对美院表态认为原构图是经美院同意，若被批为“黑画”则由美院负责；美院为求两全，要王文彬将画面改成明亮色彩，仍被拒绝，美院随找了一位女教师，以王文彬的构图画了“满山红遍”的画面，给了白求恩纪念馆。几个月后，在一次全院大会上，对“黑画”风暴作总结时指出王文彬的《白求恩上前线》油画是以革命题材为外衣，借革命历史否定革命战争。
“四人帮”跨台后，白求恩纪念馆马上将那幅“红色白求恩”画像撤下，换上王文彬重画的一幅，在原作基础上又补画了次要人物，改画题为《难忘的岁月》。此画展出后即被中国青年报抡先发表，又先后在中央美院及红十字会首届美展展出，年英文日报，年红十字会月刊亦均刊出此画。
艰难的岁月（油画）
十年动乱后，王文彬随着艺术进程的探索，对民族艺术遗产认识的深化，使他由油画领域又投入壁画的创作。他感悟到壁画那种与建筑统一的多维交响式的“大艺术”，正是他要追寻的艺术梦境。为了探索民族艺术精髓，他多次沿“丝绸之路”而行，长期间在敦煌莫高窟临摹。年他肩负起北京华都大酒店“山河颂”大型壁画的创作，与他的学生王印泉不顾艰危的踏上了宁夏的黄土高原，越过贺兰山而至青铜峡，南入六盘山，沿秦岭，顺渭水之滨，攀上华山，又北渡风陵渡，奔黄河之禹门，到了以急流挟沙，深浅无定的壶口，继之穿越吕梁、太行两大山系，走豫、皖、苏而入鲁，最后登上泰山之巅。这次的万里征程，他跋山涉水，几次病陷重危，他都置之渡外，坚持始终。他画满了四巨册的速写及百余幅大张的钢笔线描和国画，为《山河颂》的创作做好了充分的准备。
山河颂（壁画）
这幅横长24公尺，高5.5公尺的大壁画《山河颂》。自年第一张草图开始，经过了放大原稿、定线、描稿、沥粉、雕刻、抛光、上色、描金、描银等十道程序，至年间完成。“山河颂”壁画展出后，令人耳目一新，被誉之为民族壁画的典范。此画先后在人民日报发表，被历史博物馆《世纪收藏》画集刊登。入选年第六届全国美展优秀作品展，刊登于“中国当代壁画创作经典”。
天主作证（油画）
笑吟速写
年他又与其夫人俞锡瑛合作，在山东曲阜的阙里宾舍以传统的工艺材料加以改良后完成《呦呦鹿鸣》壁画，入选第七届全国美展；年与俞锡瑛合绘一幅《雨后华山》，年在日本的“中国百家百景展”中展出。
王文彬年调入中央美院壁画系任教授，届令退休，被授予“终身教授”职，仍在讲课并主持讲座。他进入晚年，对壁画类巨型创作已难以胜任，随转向风格交互变化，对人生极有感悟的作品上去，这期间他画出一系列的抒情风景油画，别具格调的敦煌组曲重彩画。如国画“腾飞图”、“隋窟印象”、“敦煌之夜幻想曲”、油画“雨、夜、花”、“北京你早”、“渴望”、“聂耳”、“丁香之祭”、“奔流不息的黄河”，都在不同的美展中得到肯定。年创作的蜡油画壁画稿《安魂曲》在世界华人艺术大奖赛中获优秀奖和荣誉金奖。
王文彬教授艺术一生著作颇丰，出版了“油画自修”、“壁画创作工艺”“安格尔”、“米勒”、“鲁本斯”等多种著作，还有大量艺术论文刊登于国内外重要艺术刊物，还花了十年时间编写了一部内容浩繁的幻灯教材《世界壁画》。
画品即人品，王文彬教授一生热爱党，热爱祖国，创作了大量反映祖国大好河山和民族精神的作品，如《山河颂》、《圆明园》、《啊！长城》、《咆吼的黄河》、《聂耳》等。他忠诚教育事业，培养了大批美术人材。他一生坎坷，但无怨无悔，以直面人生的勇气，刚直不阿的品格和乐观向上的境界，为人民创作精神财富，在重病期间，为《俞锡瑛扶残助学基金会》的实现不遗余力。他病逝前立下遗言：“把自己的器官献给需要救助的人们，骨灰还归故乡——青岛石老人大海”，表现出纯正无私的高尚情怀。
王文彬教授一生是献身艺术的一生，他的品格和艺术将长存于世并发扬光大。
作品欣赏《青年工人》
《荷花》
《小丫头》年
《小先生》20世纪50年代
《女红军》20世纪60年代
《高原民兵》年
《假日的黄昏》年
《猪市大街》年
《青岛海水》年
《装粮》年
《强大的动力》年
《强大的动力》（纸稿）
《密云水库》年
《女工像》年
《向自然进军》年
《我们的朋友遍天下》年
《自然博物》年
《年的早晨》年
《韶山》年
《天安门广场的景观》年
《北京市有立交桥的公路》年
《吴堡附近的黄河》年
《岔上邨老农民》年
《怒吼吧！》年
《少女像》年
《陕北女社员》年
《模范支部书记詹立武》年
《阳山大队副书记常效文》年
《李有源的儿子》年
《女武警》年
《男武警》年
春秋拍卖全年征集