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“仁者乐山，智者乐水”、“川浮而动，岳镇而安”，说明了不同的人对山水有不同的偏爱，山水本身也会给人以不同的感受。山，是主静的，可以给人以庄重、稳健、雄伟、崇高之感，可以增强人坚定、刚毅的意志。水是主动的，是生命的源泉，孕育万物，可以启发人的智慧。人在与大自然的接触中不断发现大自然，同时也发现了自己，在发现自己的同时，更进一步去发现大自然。——李可染《谈“澄怀观道”》
李可染从94年开始从事中国画教学和创作工作，后来师从齐白石、黄宾虹，潜心于民族传统绘画的研究。二十世纪五十年代，国画界变革的呼声日高，提倡新国画。于是年后他以造化为师，屡下江南，探索“光”与“墨”的变幻，形成了独特的风格。可以以“黑”、“满”、“崛”、“涩”来概括其艺术内涵，为水墨世界开创出新的格局李可染有扎实的素描功底，他的作品让人感受到了屹立千年的中国山水。一种范宽式的饱满构图，山势迎面而来，瀑布浓缩为一条白色的裂隙，用沉涩的笔调一寸一寸地刻画出来，绵绵密密地深入到画面的每一个角落，在一张纸上，表现出最大最丰富的内容。
李可染的水墨画一扫逸笔优雅的文人积习，尤其是那以悲沉的黑色形成的基本色调，深深地抓住了人们的视觉。而在这悲怆旋律的制约下，画中即使偶有淡淡的幽雅，也会被这“黑色世界”造成的凄迷的基调所吸引。李可染山水画的价值，主要是他创造性地探索出了一种新的图式，并且表现出了浑厚博大的精神力量。李可染的山水风格具有强烈的个性特征、时代气息和民族精神，他的艺术语言集中体现了浑厚深邃、静默灵动的美学观念。
北国风光年作
纵观李可染的山水作品，多以“黑”、“满”、“崛”、“涩”为特色。此幅却显得如此与众不同，不由得让人想起令人过目难忘的《万山红遍》。同样是讴歌祖国大好河山的红色题材，《万山红遍》浓烈激昂、酣畅淋漓，《北国风光》则不紧不慢、娓娓道来，别有一番诗情画意。
毛主席词意图设色纸本年作（万元，年月北京华辰）
万山红遍层林尽染设色纸本年作（万元，年中国嘉德）
万山红遍层林尽染纸本水墨设色96年作
万山红遍层林尽染设色纸本年作
万山红遍层林尽染设色纸本年作
万山红遍层林尽染设色纸本年作
万山红遍层林尽染设色纸本年作
万山红遍层林尽染设色纸本年作
万山红遍设色纸本96年作
万山红遍设色纸本年作
万山红遍层林尽染设色纸本年作
韶山年作（万元，年5月北京诚轩）
作于年的《韶山》，在李可染《韶山》山水画创作中最早的一幅，也为那个时代的红色文化留下了印迹。
革命圣地韶山设色纸本97年作(.5万元，20年2月南京经典秋拍）
韶山?革命圣地毛主席旧居设色纸本年作（.24亿元，年5月中国嘉德春拍）
长征镜心年作（.亿元，年月20嘉德秋拍）
长征镜心年作(万元，年2月北京保利秋拍)
千岩竞秀万壑争流纸本墨笔淡彩
雁岩一景设色纸本年作（万元，20年西泠春拍）
春雨江南设色纸本年作（2万元，年5月北京荣宝）
《春雨江南》画于年，这是李可染画江南风景的代表作，描绘春雨中的江南景象，水墨淋漓，幽淡为宗，极尽浑厚华滋之致。此件作品可以说是他另一幅代表作《杏花春雨江南》的姊妹画作，清新生动、酣畅淋漓且又不失沉厚质朴。安静清新的江南水乡，绿色掩映下的小桥流水人家，一片迷蒙雨雾、两岸杏花芬芳，水乳交融的江南风景，早已让无数文人墨客为之倾倒。而在掩映了黑与白的色相中，李可染用高超的画艺，妙手成春，令人敬仰。
楼台烟雨图年作
清漓渔船图镜心年作
漓江纪游设色纸本96年作
阳朔一景设色纸本96年作
阳朔一景设色纸本96年作
爱晚亭图设色纸本（万元，年5月中国嘉德）
黄山风光设色纸本96年作（5.5万元，6年6月北京嘉宝国际）
黄山烟霞图镜心设色纸本96年作（48万元，20年9月山东天承秋拍）
丹霞枫林设色纸本96年作（万元，6年月中国嘉德）
娄山关词意设色纸本年作（75.万元，7年0月香港蘇富比）
漓江胜景立轴年作
大柏地词意设色纸本年作
峡江图设色纸本60年代
巫峡帆影设色纸本（20.5万元，6年6月中国嘉德）
巫峡帆影
无限风光在险峰设色纸本97年作（.2万元，7年2月北京翰海）
雁荡山图立轴设色纸本97年作
花果山97年作
蜀山春雨设色纸本（2万元，6年5月北京荣宝）
李可染的山水画在70年代前後风格丕变，其山水形象气势撼人，而又朴实近人，尤以设色浓烈、用墨沉厚而著称，故而别开生面，有“李家山水”之誉。此幅《蜀山春雨图》为这一时期的代表之作，画面饱满，巨峰高耸，气势博大，墨色淋漓，有高山仰止之感。全图以积墨层层积染，用笔老辣厚重，蜀山的湿润与桃花的红艳相得益彰，同时又吸收西洋绘画对光影描绘的优长，形成迥异时流的自家气派。可作白居易《忆江南》“日出山花红胜火，春来江水绿如蓝”的绝妙注解。
江山胜览图设色纸本癸丑（97年）作（4.6万元，8年4月中国嘉德）
江山览胜图设色纸本癸丑（97年）作（万元，6年4月北京匡时）
李可染年赴桂林写生，此后他反复画了大量的漓江山水，作品中多杰作。可以说，漓江山水为他而设，他为漓江山水而生。此幅当是据写生稿而成，月牙山苍秀蓊郁，墨色浓重而滋润，山质则坚，山气则润，准确表现了漓江山水的特色，笔端既有力量又充满韵致。构图上左实右虚，实多虚少，虚实尽妙，这种构图比较险峻，充满力感。堪称精品。
漓江胜景97年作（万元，20年2月北京保利秋拍）
井冈山设色纸本年作（.4万元，7年月北京保利）
纵观李可染《井冈山》系列作品，以表现出浑厚博大的精神力量为基调，以墨韵之美与神韵之美相结合。作品大多选择五百里井冈明珠──井冈山主峰为主体，并在作画布局上，分寸布置得当、巧妙。技法上，用较浓的赭石勾山石，再以淡赭烘染，加一些青绿、藤黄染树，笔墨浑厚苍润。画面构造亦颇具气势，井冈山主峰壁立千仞，峡谷险峻，云卷云舒，天高云淡，景象开阔，近景数棵青松，几杆红旗，一队戎装战士点出画面主体——革命摇篮。李可染的井冈山系列，是以宋元之法，直取罗宵山脉，将山水之精魂摄于心中，然後以充沛之情感跃然纸上，具有山水画里程碑的地位。
革命摇篮井岗山设色纸本（万元，7年2月北京荣宝）
漓江襟江阁立轴年作
岩泉积翠设色纸本年作（.8万元，8年4月北京华辰）
雨后斜阳图设色纸本70年代中后期作
画面小中见大，以小观大，远近遥相呼应，用墨着色精准，精准拿捏光与影的变化，烟云缥缈之势有如幻境，但苍劲的山体迎面而来，密林浓缩为一块块焦黑的墨块，但充满了活力，一种活的气息跃然纸上。画家用沉涩的笔调一寸一寸地刻划出来，绵绵密密地深入到画面的每一个角落，在一张纸上，表现出最大最丰富的内容。近景的人变的渺小却更映衬了远山的苍浑与雄伟。
黄山图镜心水墨纸本年作（47万元，20年9月山东天承秋拍）
清漓胜境图设色纸本年作（00.4万元，7年6月北京翰海）
漓江雨中泛舟图
雨中漓江纸本设色年作
水晶宫设色纸本
杏花春雨江南镜心设色纸本年作
清漓帆影图立轴设色纸本年作
漓江边上年作
《漓江边上》是漓江画面的一处截景。此幅较之其他同题材作品更为大胆之处是于画面右侧作大量看似留白的漓江水景，与左侧浓墨色块形成强烈对比，将山体的深度感和博大感置于画面之外，而气势则渗入画面之中，十分独到。众多小帆船在江面上游弋，景物显得更为空灵和剔透。
九华山设色纸本年作
山岚松云年作
黄山烟霞设色纸本98年作（.5万元，20年月中国嘉德秋拍）
高岩晨岚设色纸本年作
千岩万壑设色纸本年作
山林清音图设色纸本年作
黄山松云图设色纸本年作
黄山烟岚以千峰万壑为主体的视觉图式，是李派山水“积墨法”与“素描体面造型法”完美融合的图式，也是成功把握自然造化总体气象的经典图式。这种图式的高度整体性和丰富多变的空间层次感，成为李派山水沉雄厚重的基调，其中又间以深秀灵动的和声。
翠溪人家年作
夏山滴翠图年作（万元，20年月中国嘉德秋拍）
万木葱中见人家年作
80年代是李可染绘画艺术的一个新的阶段，这个时候的作品已脱出实景，更重写意，笔墨混成，达到从心所欲不逾矩的境界。《万木葱中见人家》便完成于这个时期。作为李可染“密林烟树”系列作品中的经典之作，把中国水墨的艺术表现力推到了一个新的高度和难度。
千岩万壑
山村飞瀑图设色纸本
雨后夕阳图设色纸本年作（52万元，年2月中国嘉德）
满山青翠拥山堂设色纸本年作（55.2万元，8年5月北京保利）
烟江夕照图设色纸本年作(万元，年月北京诚轩）
欲雨欲晴设色纸本年作（万元，年2月西泠秋拍）
密林烟树设色纸本年作（万元，8年月中国嘉德）
雨后图设色纸本年作
山水清音设色纸本年作
水边人家设色纸本戊辰（年）作（万元，6年6月中国嘉德）
桃花烟雨设色纸本年作
乱山丛中百丈泉设色纸本年作
巍巍万重山设色纸本年作
雁荡山66.cm×4.5cm
创作于96年的《雁荡山》，是他独创“黑山水”的探索，是李家画风开拓期的重要作品之一。
雁荡山百岗尖
秋山一瞥立轴
德国森林古堡镜心年作
鲁迅故居百草园
西湖西泠印社
夕阳中的重庆山城
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