活在这个时代，

但不要成为

这个时代的造物。

——席勒

曾经的她坐在黑暗中不能发声。

母亲的职业是苏联电影的俄语翻译，很小的时候，她就在放映间看叔叔阿姨在摇片机前清理样片，把放映机镜头对准焦点，最后把片子挂上去。

无声的片子，接在一起的镜头，循环放映着。

而后的岁月，被硬生生赶出了生活，上山下乡，再远赴美国。而幼年时对电影的记忆，像一棵树一样，在她身上种植生长。

在票房赢得一切的当下，成为电影创作者的彭小莲似乎显得落伍了。当批评声在欢呼中显得微不足道，她仿佛依然坐在黑暗中。

但现在的她不再沉默。她一字一句地写下“在一个科技发达的时代里，造成精神毁灭的敌人可能是一个满面笑容的人，而不是那种一眼看上去就让人心生怀疑和仇恨的人。”

她将电影创作延展到电影评论，与在世的著名导演对话，记录与吴天明、史蜀君等老一辈艺术家的情义之交，也为当代中国电影的“成功学”走向怒气冲冲。

导演法哈蒂说过：“导演工作面临的真正难题是内心的局限，包括个人面临的生活环境、经济状况、社会关系都会对创作构成影响。”

而“娱乐让我们变的愚蠢后，我们必须付出代价。”

彭小莲说，世道已经让人难有真正的快乐了，那就尽量给自己找点乐子吧。

彭小莲

彭小莲，年6月出生于上海，祖籍湖南茶陵，电影导演。曾在江西插队9年，年考入北京电影学院导演系，毕业后分配到上海电影制片厂从事导演工作。年毕业于纽约大学Tisch艺术学院，获得电影制作MFA学位。年帮助完成了日本纪录片大师小川绅介的最后一部影片《满山红柿》，该片被评为当年日本NHK十佳纪录片。自编自导了8部故事片，在国内外获得多项嘉奖，代表作品有《女人的故事》《上海纪事》《假装没感觉》《美丽上海》《上海伦巴》《我坚强的小船》等，最新作品为《请你记住我》。业余写作，代表作品有《回家路上》《他们的岁月》《理想主义的困惑》《电影，另一种生活的可能》《不要给我讲故事，我要的是人物》等。

《电影，另一种审美的可能》

作者：彭小莲

出版社：后浪出版公司

出版年：年3月

谁愿意接受“爱”

文

彭小莲

年奥地利导演迈克尔·哈内克（MichaelHaneke.3.23—）拍摄的法语影片《爱》在戛纳电影节斩获了最佳影片金棕榈奖及最佳女演员奖，接着影片在年奥斯卡金像奖评选中又获得最佳外语片奖，最佳女演员提名奖。总之，这是—年之间话题最多的一部影片。因为在喧嚣的“娱乐”至上的年代，这部不具有任何娱乐价值的电影，却在欧洲和奥斯卡赢得了那么大的







































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