完整获奖名单
主竞赛单元
金熊奖
《倒霉性爱,发狂黄片》
拉杜·裘德
罗马尼亚/卢森堡/捷克/克罗地亚
评审团大奖
《偶然与想象》
滨口龙介
日本
最佳导演
迪奈施·纳吉
《自然光线》
最佳剧本
《引言》
洪常秀
韩国
最佳主角
玛伦·艾格特
《我是你的人类》
最佳配角
LillaKizlinger
《森林随处可见》
杰出艺术成就
《一部警察电影》
阿隆索·帕拉西奥斯
墨西哥
评审团奖
《巴赫曼先生和他的学生》
玛利亚·施佩特
德国
奇遇单元
最佳影片
《我们》
爱丽丝·迪欧普
法国
最佳导演
德尼·科泰
《人际卫生》
最佳导演
雷蒙·齐歇尔
《女孩和蜘蛛》
评审团特别奖
《味》
LêB?o
越南/新加坡/法国/泰国
德国/中国台湾
评审团特别提及
《岩底掘发》
费尔·席尔瓦
美国
新生代青年单元
最佳影片
《家庭》
FredBaillif
瑞士
特别提及
《变种动物园》
达什·肖
美国
新生代儿童单元
最佳影片
《汉南夏日》
韩帅
中国大陆
最佳影片特别提及
《韦索山丘的学校》
BetaniaCappato
阿根廷
短片单元
最佳短片金熊奖
《我的叔叔都铎》
奥尔加·卢科夫尼科娃
比利时/葡萄牙/匈牙利
评审团大奖
《下午过去了一半》
张大磊
中国大陆
费比西影评人协会大奖
最佳影片
《当我们仰望天空时看见什么？》
亚历山大·科贝里泽
格鲁吉亚/德国
奇遇单元
《女孩和蜘蛛》
雷蒙·齐歇尔
德国
全景单元
《同桌的守护者》
KarahanFerit
土耳其/罗马尼亚
论坛单元
《滑雪》
ManqueLaBanca
阿根廷/巴西
柏林电影节
银幕国际场刊最终评分
主竞赛单元
《巴赫曼先生和他的学生》3.3（评审团奖）
《偶然与想象》3.3（评委会大奖）
《法比安》3.1
《引见》3.1（最佳编剧）
《当我们仰望天空时看见什么？》3.0（费比西奖）
《小妈妈》2.6
《一部警察电影》2.6（艺术贡献奖）
《倒霉性爱，发狂黄片》2.4（金熊）
《自然光线》2.3（最佳导演）
《信天翁》2.3
《白奶牛之歌》2.3
《我是你的人类》2.0（最佳主角表演）
《回忆之盒》1.8
《邻家》1.8
《森林随处可见》1.8（最佳配角表演）
《电影手册》评分
CahierduCinéma
四星满分杰作
《引见》《偶然与想象》
三星好评
《法比安》《当我们仰望天空》《信天翁》
两星还行
《倒霉性爱，发狂黄片》《小妈妈》
《巴赫曼先生和他的学生们》
一星较差
《回忆之盒》《白奶牛之歌》《一部警察电影》
零分滚粗
《我是你的人类》《邻家》
《自然光线》《森林随处可见》
「我们在学校里学过美杜莎的故事，它的脸非常恐怖，光是看一眼就能把人和野兽变成石头。
当雅典娜唆使珀尔修斯杀死这个怪物时，她警告他千万不要看它的脸，而只看它在抛光盾牌上的镜面反射。
珀尔修斯听从她的建议，砍下了美杜莎的头。
寓意是，我们不会也不可能看到真实的恐怖，因为它们会用盲目的恐惧麻痹我们，我们只有通过观看再现它们外表的影像，才能知道它们的样子。
电影院的银幕是雅典娜的抛光盾牌。」
在罗马尼亚导演拉杜·裘德入选本届柏林电影节主竞赛单元的新作《倒霉性爱，发狂黄片》的片头，出现了这样一段字幕。
这似乎是拉杜·裘德对电影是什么及其意义的一种理解，后来《倒霉性爱，发狂黄片》成为了本届柏林电影节的金熊奖得主。
/《倒霉性爱，发狂黄片》海报
疫情影响下的电影节，选片似乎都不太理想。
无论是去年名存实亡的“戛纳”、水片扎堆的威尼斯电影节、还是贫瘠的多伦多或者今年初的圣丹斯电影节，没几部能看的电影。
然而柏林电影节在新任总监卡洛·夏特里安的率领下，竟然创造了奇迹，因为本届柏林电影节的整体选片质量并不比往年差，甚至被诸多权威媒体认为是近年来最出色的一届。
夏特里安是如何办到的呢？
/卡洛·夏特里安
据我们所知，许多知名导演的新作都婉拒了柏林电影节的邀请，因为他们更希望能在线下举行全球首映，有盛大的红毯和热闹的媒体发布会。
曾在洛迦诺电影节担任总监的夏特里安在面对这样的选片困境时，并没有屈服，反而是逆转了局面，将此视为提拔新导演、发掘新视野的机会，而这恰恰是他多年在先锋的洛迦诺电影节磨炼且沉淀出的优势。
所以我们在本届柏林电影节的主竞赛单元后面，看到了“重塑电影形式”（ReshapingCinematicForms）的小标题，夏特里安通过这样主题性的策展思路，选出了15部主竞赛影片。
模糊虚实界限
例如近年来特别“流行”模糊虚实界限的电影形式，无论是前金熊得主《不要碰我》，还是最近大火的《无依之地》。
/《不要碰我》海报
而在本届柏林电影节主竞赛单元，好几部入选影片继续在这个方向做出探索和尝试：
格鲁吉亚电影《当我们仰望天空时看见什么》将纪录素材重组拼贴，并用叙事旁白为这些日常真实影像赋予虚构的奇幻和童话色彩；
/《当我们仰望天空时看见什么》剧照
墨西哥电影《一部警察电影》用虚构影像和纪录素材的结合，全面展现墨西哥执法部门的黑暗面；
/《一部警察电影》剧照
黎巴嫩电影《回忆之盒》则把虚构故事用作为穿针引线，通过将导演私藏的珍贵素材（照片、日记等）进行重组和再创造，串联和重塑出导演的个人回忆。
/《回忆之盒》海报
而金熊奖得主《倒霉性爱，发狂黄片》则更是将这个形式发挥到极致（详见??柏林Day5｜一个女教师的性爱视频泄露之后）。
与此同时，《巴赫曼先生和他的学生们》则是一部长达三个半小时的纪录片，德国导演斯派特把这个教育题材拍出了宏大壮观的气势；
日本电影《偶然与想象》则是在写实的叙事情景之中找到虚构的魔力。
两部电影就像处在两个极端，分别重现和强调了虚构和纪录的电影魅力。
/《偶然与想象》海报
章节分段式结构
章节分段式结构似乎成了电影创作者在疫情影响下自然而然或迫不得已的创作方式。
无论是韩国导演洪常秀的《引见》、日本导演滨口龙介的《偶然与想象》还是墨西哥导演阿隆索·帕拉西奥斯的《一部警察电影》、匈牙利导演菲利格夫的《森林随处可见》甚至金熊得主《倒霉性爱，发狂黄片》，都不约而同将影片分割成了数个不同段落，用同一主题、同一角色或同一情绪来进行串联和整合。
疫情时期
在15部主竞赛影片当中，法国导演席安玛的《小妈妈》和德国演员丹尼尔·布鲁赫的导演处女作《邻家》是最能体现“疫情时期”的两部电影。
《小妈妈》将主要角色隔离在乡间小屋及其周边的树林中，影片甚至开始于养老院里的一场死亡和告别；
/《小妈妈》剧照
而《邻家》的主角则全程被困在一家酒吧中，被神秘的陌生邻居纠缠不休。
/《邻家》剧照
可以说，主竞赛15部电影就算质量层次不齐，有佳作也有差强人意的作品，但几乎每一部都有各自的大胆尝试，无论是形式上还是内容上。而这还只是主竞赛单元。
我们在五天时间之内，每天从早上九点看到晚上11点，总共看了30多部电影。
为了尽量还原影院效果，把一间次卧搭建成了临时放映厅，拉上窗帘关上房门用投影爆肝观看了所有电影。
/全球各地一起“云柏林”
线上电影节有趣的地方或许就在于——
尽管我们不能从全球各地聚集到同一个电影放映厅中，但我们仍然可以在全球不同角落，通过不同方式一起同时观看并庆祝电影。
/本届主竞赛评委会
但我们也的确怀念那些在电影宫门口一边抽烟一边和旁人为了刚看的电影争论/吐槽的时刻；
我们也的确怀念在电影宫里面上千人面对同一个镜头爆发出的惊叹和掌声。
我们相信，这一切情景迟早都会重现。而在等待之时，我们为大家挑选出了15部本届柏林电影节可以重点
