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「长安画派」是一九六一年「西安美协国画习作展览」在北京、上海、杭州、南京等地展出时，观众们感觉到这批作品有着某种共同的风貌而被叫开来的，并不是作者们自己所标榜的。他们个性秉赋、生活阅历、艺术造诣、艺术特色都有着明显的不同，却又共同体现了新颖的北国风貌。
本场中石鲁的《华岳松风》具有顶天立地之雄姿，中国铁打之江山的象征，经家属鉴赏后并题写了精彩赏析。石鲁另一件《绝壑雄姿》由原藏家得自画家之子石果，出自保利十周年秋季拍卖石果珍藏石鲁作品专题。何海霞《长城雄姿》为某宾馆创作，尺幅达14平尺之巨，描绘祖国大好河山，气势宏伟，令人难忘；出版于《何海霞全集》七（人民美术出版社）的《香雪海》即是描写广州东郊罗岗的十里默林，是驰名中外的羊城八景之一。每至花时，满山盈谷，香气四溢，势若雪海，观赏者络绎不绝。年何海霞应广州市委副书记罗范群之请，游赏罗岗默林，由感而发，此题材有数幅创作。可以推测此幅作品的创作时间应该在年左右。是赠时任广州市委副书记罗范群，尺幅近11平尺，为近期市场十分少见的作品。何海霞的《长安古碑林》笔墨繁复，强调旧貌换新颜的欣欣向荣的景象，寓意深刻而美好。于年黄胄所创作的《饲鸡图》的上款人是秦加林，秦加林先生先后任《盐阜报》、《盐阜大众报》社长，《苏北日报》、《新华日报》(华中版)总编辑。另外由方济众创作于年，并赠与王震将军留念的《胜似春光》是描绘南泥湾大生产运动表现延安精神的重要组成部分，是延安人民自力更生，奋发图强的精神内核。
这些作品是画家对时代精神的理解和长期生活在八百里秦川最纯粹的体会。「长安画派」之所以在六十年代取得重大成就，其主要原因就是他们将中国优秀的绘画传统和现实生活相结合；并以勇敢的、严肃认真的态度进行新的探索和创造。即使是画的一草一木或司空见惯的生活现象，也要能够显示出新的诗意，能给人以新的审美享受，这是形成「长安画派」的画派的共同特色之一。
年，蔡亮、何海霞、石鲁、方济众在西安美协
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石鲁-华岳松风
镜心水墨纸本?
×69cm.约9.0平尺
RMB:5,,-6,,
华岳松风。国超乡弟游山登峰而赏吾旧作供趣耳，石鲁重题。
石鲁
1.上款人「国超」为苏国超（-），字甫元，四川资阳人，国家一级美术师、四川美协会员、四川书协会员、嘉州书画院副院长、四川中国画研究院画师。师从程十髪、石鲁。
2.由石鲁家属确认为真迹。
苏国超
华岳松风赏析
——石迦
石鲁先生笔下以华山为母题的山水，早在上世纪50年代末、60年代初期就己开始出现，从其早年的写生及后来的创作轨迹中，我们不难看出是其华岳松风观物、观我的心灵迹化。。。一如石鲁先生自己所言：「要把华山当作是一个顶天立地的人来画。」「山水画就是人物画」。「风格即人」。此幅《华岳松风》巨制，在石鲁先生笔下并不拘泥于山石树木表面细节的摹写，而是以简括老辣，中侧并用的笔法，恣意纵横地写出了西岳华山卓然而独立，险峻而伟岸的雄姿。画面主体部分为华山西峰山体，崖壁陡峭，如刀斩斧剁一般；构图颇具北宋范宽高远式的遗风，大山堂堂，崇高凝重。笔法上以笔取气，运笔如刀；在中侧并重，提按顿挫中勾勒出山石纹理，以点线合成其独特的石鲁皴法,颇具华山之状。画面下方近景以意笔写出华山松枝，乱枝穿空，横空出世，传达出一种桀骜不驯的抗争精神。从整体画风、题款书法结体和内容上来判断，此画应为石鲁先生在上世纪70年初期完成，赠与四川乡亲画家苏国超的创作。是在其60年代华山题材的未完成作品上又添加笔墨，尤其是近景的松枝画法，特征明显；这一点从上世纪70年代石鲁先生晚年画风，以书入画，钉头描，金错刀式的笔法能得到印证，实为一幅不可多得精品力作。
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石鲁-金兰佛手
镜心?设色纸本
68×36cm.约2.2平尺
RMB:,-1,,
金兰佛手。石鲁写为申博纪老战友赏。
石鲁
《百年石鲁》，（下卷），第67页，文化艺术出版社，年。
在当代中国画坛上，石鲁的作品以充满新意和独特的艺术风貌，引起了当时人们的注意，被誉为“长安画派”的代表人物之一。
不断的摆脱俗套，不断的追求新意，可以说是石鲁风格的主要创作特征。石鲁曾说：“务新并不等于猎奇，更有别于追求怪诞。真正的新，给人以精神上的满足于激奋，而怪诞不过使人感官上暂时受到刺激而已。真正艺术上的创作新奇，在于独特的表现。而独特也不是任意杜撰的东西，而在于作者对现实生活的观察是否透彻，是否能抓住现实发展过程中最富有本质意义的环节，而且是具体的，特殊的环节，才可能真正出奇制胜，别具新意”。
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石鲁-绝壑雄姿
立轴?设色纸本?
80×69cm.约5.0平尺
RMB:,-,
石鲁手笔
原藏家得自画家之子石果，出自保利十周年秋季拍卖石果珍藏石鲁作品专题。
石鲁
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何海霞-松溪雨后
镜心设色纸本
67×45cm.约2.7平尺
RMB:50,-80,
山中一夜雨，树杪百重泉。何海霞。
何瀛、海霞、何
Lot-Lot为北京重要藏家旧藏。
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何海霞-长城雄姿
镜心?设色纸本?年作
×cm.约14.2平尺
RMB:,-,
癸亥三九无雪，凭窗写为万寿路宾馆而作。七十六叟何海霞。印文：海霞、亦我斋
长城雄姿。何海霞先生七十六岁佳制，雄秀辉煌。庚寅之夏观识于京华。戈父萧平。印文：萧平、平
步一审定、谷氏如止斋收藏金石书画
萧平题诗堂。
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何海霞-香雪海
镜心?设色纸本?
95×cm.约11.3平尺
RMB:1,,-1,,
香雪海。罗岗素以梅海取胜，入冬时节香溢数里，赏者络绎不绝。余去岁应范群先生之邀，得此雅赏，归来尚觉衣襟生香未却也。何海霞。
海霞长寿、大河、霞客
《何海霞全集》七，第36-37页，人民美术出版社，年。
何海霞全集
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何海霞-长安古碑林
立轴?设色纸本?
69×45cm.约2.8平尺
RMB:,-,
今旧貌新颜矣，何海霞写于香米园。
何瀛画印
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方济众-胜似春光
镜心设色纸本年作
66×56cm.约3.3平尺
RMB:,-,
胜似春光，写南泥湾秋日小景，请王震同志指正，一九七八年济众作于北京。
方济众印、肖形印、雪农
1.上款人王震，是我国杰出的无产阶级革命家、政治家、军事家，曾任国务院副总理、中共中央党校校长、共和国副主席等重要职务。2.Lot-Lot为同一藏家友情提供。
方济众的创作活动，一开始就已表现新的现实生活为主题，在大量的艺术实践中，他广泛的吸收了古今中外的艺术营养，特别是石涛、黄宾虹、李可染等画家的艺术，给了他较深刻的影响，形成了富有生活情趣，笔力苍劲、厚重的艺术特色。年3月，八路军师三五九旅在旅长王震的率领下在南泥湾开展了著名的大生产运动。奉命开进南泥湾，披荆斩棘，开荒种地，八路军战士坐在纺纱车前纺纱餐露宿，战胜重重困难。广大官兵用自己的双手和汗水，将荒无人烟的南泥湾弯成了"平川稻谷香，肥鸭遍池塘。到处是庄稼，遍地是牛羊"的陕北好江南。南泥湾是延安精神的发源地，也是中国农垦事业的发源地。是幅《胜似春光》描绘的即是南泥湾大生产运动，秋日里漫山红遍，一队开荒战士整装扛镢涉水行进，对胜利的前景充满信心。牛群井然有序的结队穿过水田，远处有人挑水做饭，已然升起袅袅炊烟，整幅画面呈现出了一幅不是春光却胜似春光之壮美景象。
题跋中提及的上款人「王震同志」即是八路军师三五九旅旅长王震。王震将军，湖南浏阳人，王震将军凡受领作战或建设任务，必蓄胡留须，不达之不净面。毛泽东、朱德、彭德怀、贺龙等戏呼为「胡子将军」。
此幅即创作于一九七八年，并赠与王震将军留念。南泥湾精神是延安精神的重要组成部分，其自力更生，奋发图强的精神内核，激励着一代又一代中华儿女战胜困难，夺取胜利。
方济众
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方济众-万紫千红
镜心设色纸本年作
69×69cm.约4.3平尺
RMB:40,-60,
万紫千红，一九七七年十月一日夜观国庆二十八周年焰火，万紫千红直冲霄汉，心花为怒放写此略志壮览。（为下遗之）济众于北京。
方
Lot-Lot为北京重要藏家旧藏。
方济众
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何海霞-?荷池清夏
镜心?设色纸本?
26×16.5cm.约0.4平尺
RMB:60,-80,
仿宋院本，荷池清夏。海霞居士。
何海霞
何海霞对中国古代绘画进行过大量的临摹，传统功力十分深厚，尤以临摹古人作品而为人称誉。当年在北平画坛初露才华。何海霞于年春天在北平虎坊桥的春华楼正式拜张大千为师，并追随大千，何海霞临摹古人画作功力甚深，在大风堂众多弟子中实属少有。尤其擅长临摹宋人青绿山水、人物画、元人王蒙水墨山水和楼阁界画。张大千就为他量身制作，命其遍临自己收藏的古人名迹，并教授鉴定，所以何海霞对古书画的鉴定水平得张大千真传。虽然何海霞一生真正跟张大千学艺只有三年左右，但其山水画的成就却能在众弟子中昂然鹤立，少人能及。而且何海霞还是张大千画室中唯一一位领“工资”的弟子。
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黄胄-饲鸡图
立轴?设色纸本?年作
×68cm.约6.2平尺
RMB:1,,-1,,
加林同志指正，黄胄写，丙辰初夏。
梁、黄胄、黄胄写意、黄胄草稿
上款人为秦加林。秦加林（-2），祖籍姜山镇秦叶村。新中国成立以后任《苏南日报》总编辑、全国总工会华东办事处《劳动报》总编辑等。年后曾任中华人民共和国驻英国代办处政务参赞、外交部新闻司司长等职。年离休后，曾任中国外交学会理事等职。是开办宁波大学的主要倡始人之一。
秦加林
「饲鸡」在黄胄的作品序列中是一个富有生活闲趣的主题，画面构图简约生动，少女提着竹篓站在鸡群中，其只见背影，但是身影曼妙，姿态优雅，青春无限而质朴无华；数只鸡姿态各异，有的引颈而鸣，有的低首啄食，有的悠然踱步，有的快步跑来，有动有静，充满谐趣。少女的视线低垂，俯视群鸡，群鸡围绕在少女身边，形成呼应与对照。画面左上角安排了斜入的芭蕉树，几片芭蕉叶前后错落，在构图上造成巧妙的分割，亦烘托出乡村的幽静氛围。黄胄画鸡甚得其意趣，这源于其对农家生活的体察入微，其从60年代开始即探索鸡的表现形式，为此还亲自养鸡，近距离地观察鸡饮食、玩耍的动作和神态，这给其提供了丰富的素材，因此画群鸡才能够千姿百态。从此作中便可见之。整幅造型准确，形神兼备，笔墨语言无拘无束，激情奔放又归于质朴，具有浓郁的生活气息和鲜明的时代感。
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黄胄-双猫
镜心设色纸本年作
59×65cm.约3.5平尺
RMB:80,-,
黄胄甲子年冬画于雨石居。
黄胄之印、映斋梁氏、蠡县梁氏
《黄胄收藏集》附卷下，第页，河北美术出版社。
王朝闻先生当年高瞻远瞩地作出判断：“这个展览会（按：指年10月西安美协中国画研究室赴京习作展）集中表现了一种新气象，在我国绘画创作中有种看来还不太普遍但却很重要的特色……具体地说，就是真正的创作，和习作或者模仿有鲜明的区别。当成逐渐成熟的标志看来，这种特点（在展出作品当中）已逐渐成为主导地位的力量了。”他认为：“我国美术创作水平在迅速提高”而“西安在中国画方面的成就很显著”。著名传统型中国画画家潘天寿先生也对西安画家说道：“你们在新的道路上跑，成绩颇大，跑得好。从你们的展品中可以看出都是从生活中来，勤于尝试、别创新格，确是直接师造化的，不容易啊！”
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