《万山红遍》纸本设色92.5×71cm年

款识：万山红遍，一九七三年深秋登岳麓山巅，喜值枫叶红透，层林尽染，又湘江在望，诚为不似春光胜似春光之壮丽景色也，欣然命笔图此，工拙不计，聊志不忘耳。一九七八年五月补写并记于珠江南岸，关山月

印章：关（白文）山月（白文）古人师谁（白文）

关山月美术馆藏

李可染的《万山红遍》为大多数人所熟知。事实上，关山月也画过不少以“万山红遍”为题的作品，相对于李可染，关山月的《万山红遍》走的是折衷中西、融汇古今的创作道路。这也正是岭南画派的特点。

这幅关山月绘于年的《万山红遍》，在构图上运用了焦点透视，画中山水景物有了真实的纵深感。前景占据画面一半以上篇幅的是秋高气爽的满山红叶——尽管是“万山红遍”，其中却有黄、红、橙、绿等多种颜色的皴染，这无疑是在歌颂新中国建设的红火。在“彩色”的“万山红遍”掩映之下，是房屋、小桥、凉亭、溪水、石级、游人，一幅秋游图跃然纸上。

画面上部的中景是点染了各种树木的石山，延续了树木繁茂的郁郁葱葱，赭色山石和墨色树木增添了秋色的纵深感。越过丛林山石，远景是一桥飞跃湘江，橘子洲头在望，江中百舸争流，“怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？”“万山红遍”的秋景显得更加苍茫悠远，画面的时空维度得到了极大的扩展。

关山月在画中运用了不少饱和度很高的朱砂红，传统中国画作很少这样运用颜色，一方面是朱砂红很贵重，画家舍不得用；另一方面是大片红色容易导致作品充满燥气。关山月在设色过程中融入了光影变化，在细微之处或明或暗，给观众带来身临其境之感，而画中纵深的景别处理，也化解了喧闹之感，只剩下发自肺腑的赞美。