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叨叨马和喳喳鸡第篇
百本牵牛花碗大
牵牛花是一种极贱的植物，无论南方北地的城市乡村，几乎随处可见。绿色的叶子，成三裂状，藤柔嫩而有韧性，或绕树，或攀篱，一个劲地向上向上，花成喇叭形，开在夏秋之间，淡红、深红、紫蓝、素白，每天总是早早地蓄满一汪一汪的晨光。
牵牛花的原籍在美洲，却能在中国这块土地上蓬蓬勃勃地繁衍子孙，成为平常人家的一段景致，堪称一个奇迹。是因为它易生易长，没有过多的苛刻要求？还是因为它热热闹闹，吹奏出一支昂扬生命之曲？我不得而知。
历代画家很少有画牵牛花的，也极少见牵牛花入那些传世的画谱。而齐白石独钟于斯，屡屡挥毫写形传神，一直到他阖然辞世。在我看到的原作和画册中，他中年、晚年所作的牵牛花不在少数，笔墨间夹带着一种调皮的童稚，充溢着鲜活的乡野生气。在他九十二岁时，一日翻寻旧稿，“得予少时手本”，遂又依图重作一幅牵牛花，题款中深情地忆及他曾住在湘潭县之晓霞山，那里到处开着牵牛花，一丛丛，一片片，而且花朵很大。
如此高龄的老人，自知岁月于他无多，但他一点也不沮丧。他的生命和艺术依旧充满青春的气息。那些鲜红的喇叭正吹奏出金属般的音韵，迎来一个又一个生机勃发的早晨。他以生命创造艺术，他用艺术歌赞生命。
牵牛花这个名字，却与天上的牵牛星相对应，使人想起牛郎织女的故事，想起自己年轻时的种种风情。齐白石自然不能例外，他在一幅牵牛花上题款说：“用汝牵牛鹊桥过，那时双鬓却无霜。”
每看齐白石所画的牵牛花，总想起他的家乡，到处都是一片生命的原色；他总是在花前久久驻停，体味一种奋然向上的人生底蕴，并付诸行动。于是，他从一个乡下木匠，成为一位丹青巨匠，他从湘潭县偏僻一隅，走向广袤的世界，成为可以和毕加索相提并论的艺术伟人。
上世纪二十年代，齐白石在京城结识了梅兰芳，在梅家庭院看到了一种花大如碗的牵牛花品种，精神为之一振。他说：“梅家植牵牛花百种，花有极大者，巨观也，从此始画此花。”
为此他还写了一首《北芦草园看牵牛花》的诗：“闭门灯影鬓霜华，老懒真如秋壑蛇。百本牵牛花碗大，三年无梦到梅家。”诗末还加一行注：“梅兰芳尝种牵牛百本，花大如碗。”
梅家的牵牛花一定比他家乡的还要大，大得使他欣喜若狂，这为他表现自己的一种人生看法，提供了狂肆挥写的底本。他特意在画上题一款：“余从来画此花，大不过大观钱大。自过梅家，画此大花，犹以为小也。”
从中还可看出齐白石善于观察生活，发现新的创作题材和艺术表现手法。
梅兰芳是伶界祭酒，也爱牵牛花，艺术家的某种秉性竟是如此相似。
齐白石的牵牛花很耐看，构图变化莫测，或两三片叶，衬着一花一苞，简洁到不能多添一笔；或藤叶复沓，花与苞层层叠叠，配以支撑的几根竹竿，满幅生意。构图好，用色更令你耳目一新。他的花总是红得耀眼，又重又浓，可说是红艳绝伦，用的是曙红加胭脂；那些花苞子也是红嘟嘟的，像小孩子的脸。他画叶却用墨(或掺点儿绿)，浓浓淡淡，阴阳向背，无不栩栩如生。红花墨叶，是齐白石的创格，互相烘托，强烈对比，使红的变得更红。凡目之相触，使人感到有一股热力扑面而来，灼得周身血液沸腾呼啸，想见活着和抗争是一件多么有诗意的事。
许多年后，齐白石的学生李可染回忆他曾陪一位印度著名诗人去叩访齐宅，齐白石画了一幅牵牛花相赠。诗人站在画前激动地说：“这花的艳丽生动使我感到在枝叶间就要穿出一只蝴蝶……这不仅是一棵花，是东方人对和平美好生活的歌颂。”
齐白石画的牵牛花，花皆侧面观，一朵朵昂然向上，就像他一生很正直很扎实地做人，从无低眉俯首媚世趋俗之态。他往往横一笔涂出花的侧面，两端略尖略弯，中间肥厚，接着画花口，在横笔上方自上向下并排侧抹数笔，留出的空白略似一个五角星，再两笔接出花筒，然后浓墨点花托，花便堂堂正正“活”了。他画的牵牛花，常与高洁的青松、圆硕的葫芦相并存，显示他无贵无贱，一律平等的想法。
他画的牵牛花是早晨的牵牛花，带着晶莹的露水。
早晨是充满朝气，充满生命力的。
他有一个牵牛花一样的生命。
现在，许多画家都喜欢画牵牛花了。
飒飒秋风菊满园
研究齐白石的专家、学者称：老人画菊花最多，画的种类也多。常画的有千叶重瓣，花头如球，花瓣似舌或瓢状，颜色有白、黄、红、绿、紫数种，尤以正黄和粉红的画之甚勤。
齐白石咏菊与题在菊花画上的诗也很多，抒怀寄意，出语工新。如《题画篱外菊》：“踏叶蹄爪不时来，荒弃名园只蔓苔。黄菊独知篱外好，著苗穿过这边来。”他定居北京七年，时有战乱，人心惶惶，写有《叹菊》一诗：“重阳欲近雨丝丝，赏菊家园酒一卮。七载已经三百劫，如今又作战场时。”他的一个熟人，大概是晚节不保，齐白石在应邀赏菊后，写下《某园看菊归》一诗：“曾傍东篱著老苗，主人何幸隐名高。菊花节比先生硬，开尽秋风不折腰。”
在我国，陶渊明因“不为五斗米折腰”，篾视权贵，素为人赞赏；又因他写过“采菊东篱下，悠然见南山”和“秋菊有佳色，浥露掇其英”的诗句，所以“陶菊”一词常作为清高俊逸，不染尘俗的象征。明代名儒陆平泉初入史馆时，宰阳严嵩来了，众人争着去逢迎，陆却退让一旁，恰庭前秋菊盛开，于是一语双关地说：“诸君从容，不要挤着了陶渊明！”
菊花是个古老的品种，《礼记·月令》说：“秋季之月，鞠有黄华。”屈原曾吟道：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”（《离骚》）。在唐代之前，菊花多为黄色，故称“黄花”，“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”（唐·黄巢《不第后赋菊》）；“黄金色未足，摘取且新赏”（唐·姚合《新菊》）。到了宋代，则有了红菊，苏辙曾借物抒怀：“黄花九月傲青霜，百草满园无比香。红紫无端盗名字，试寻本草细商量”（《红菊》）。宋人史铸所写的《百菊集谱》，记载菊花有一百六十三个品种；到清初的《广群芳谱》，则有三四百个品种了。到现在，菊花的品种已近三千。除黄色之外，还有白、紫、红、绿、墨等色，即便是黄色，又有淡黄、浓黄、中黄、桔黄、鹅黄之分。一些菊花的品名，极富有诗情画意：秋水芙蓉、春江月色、丹炉吐艳、十丈珠帘、夕照松荫、佛见笑、醉贵妃……令人闻名即思一见。
菊花之所以受人推崇，与我国的民族文化心理关系甚紧。她不趋时俗，独抱寒节，一身傲骨，加上许多高洁之士都爱菊咏菊，使得她的声名广为人知。“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”（宋·郑恩肖《画菊》）；“春风无限间桃李，不似黄花耐岁寒”（元·许有浮《绕堤种菊》）；“南山多少悠然趣，千载无人会此心”（明·唐寅《赏菊图》）；“淡极名心宜在野，生成傲骨不依人”（清·丘逢甲《野菊》）。
菊花可赏，亦可入药，有益寿之效。《神农本草经》认为，菊花酒“久服利血气，明耳目，轻身，耐老延年。”诗人文士对此似乎体会甚深：“采撷盈怀袖，饵服心清凉”（明·刘琏《秋日旅怀》）；“八十老人勤采啜，定叫霜鬓变成鸦”（清·郑板桥《菊花》）。
齐白石画白菊，用中锋淡墨双钩，两笔一瓣，着笔灵动飘逸。画红色的菊花，先以淡红涂出花形，再以浓红勾瓣；或先用淡墨勾花瓣，再染浓淡红色。
胡佩衡、胡橐《齐白石画法与欣赏》称：“老人六十多岁画的菊花，每朵花前后已经能用颜色分出浓淡，前边较淡，后面较浓。这样使花瓣有深有浅，花也有浓有淡，自然能把花的光感和立体感画出来了。到七十岁后，老人画菊花更简练，把花瓣中间掖上一点浓色，更能体现了立体感。而花叶也能用明暗表现前、后、左、右四面叶子的穿插姿势，有时用几笔枯干墨，显得花叶非常灵活。”
八十七岁时，齐白石的《菊花》一画，画菊花初放，花瓣是将要张开又未全张的形态，这是最难表现的。画未放和怒放的菊花，老人轻车熟路，初放也同样得心应手。
他还喜欢画一只瓦钵中插一枝菊花，简约极了，但却很有情趣。题诗曰：“挥毫移向钵中来，料得花魂笑口开。似是却非好颜色，不依篱下即蓬莱。”
今朝红叶昨宵青
在齐白石的作品中，以枫叶为题材的画不少。或画一株两株枫树，或从画外伸出一二枝，再涂上数片叶子。他画枫树的主干和枝，以大笔蘸焦墨写出，并会巧妙地出现“飞白”的效果。枫叶有三裂、五裂、七裂三种，但他只画三裂的。枫叶用浓、淡红大笔挥涂，一笔画一裂，三笔便成一叶，再以干浓红勾叶筋、画叶柄。为了喧染秋天的气氛，往往会爬上一只工笔蝉或蚱蜢。他曾在《红叶》画上题诗：“窗前容易又秋声，小院墙根蟋蟀鸣。稚子隔窗向爷说，今朝红叶昨宵青。”
我喜欢看齐白石画的枫叶，红艳鲜亮，光彩照人，充满着一种不畏寒霜冷风的豪情，表达着本体生命乐观向上的精神。
此生我只在两个地方看过红叶,一是湖南长沙的岳麓山,一是北京的香山。这两处的红叶,可说是闻名于天下。
岳麓山一到秋天,枫叶便红了,满山遍岭,如野火焚空,气势慑人。毛泽东在《沁园春·长沙》一词中写道:“独立寒秋,湘江北去,桔子洲头。看万山红遍,层林尽染……”而早在唐代,诗人杜牧就在《山行》一诗中,描绘过岳麓山的红叶:“远上寒山石径斜,白云深处有人家。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。”
香山的红叶是黄栌叶,秋霜初降,便红艳夺目。陈毅元帅曾写过《题西山红叶》的组诗,其中一首云:“西山红叶好,霜重色愈浓。革命亦如此,斗争见英雄。”
红叶一般来说,以枫叶为上乘。苏州的天平山,南京栖霞山,都是看红叶的胜地。枫,别名灵枫、香枫,又称摄摄,因枫叶在秋风中摄摄作声,故《尔雅》说:“枫摄摄。”
齐白石的《秋声》，焦墨写枫树的枝干，穿插有致，经霜的红叶极为艳丽，俨然枫林一角，境界阔远。枝上一蝉振翅而鸣，表现出“居高声自远”的况味。
《枫林亭外》，不画亭亦不画枫林，只有一枝枫叶从画外探入，着五片叶，叶上一蝉爬行。蝉是工墨写，与身下的红叶对比鲜明，十分耐看。
《枫叶蝉》，枝干从顶上端垂向画中，涂红叶八片，枝上画一只向上爬行的工笔蝉，上部右侧的红叶边，画一个赭墨线勾的枫球。题款为：“星塘老屋后人白石画。”
湖南已故画家王憨山，生前对齐白石的画研读甚深。他师法齐白石以红叶为主体的画法，但却有自已的创新之处。他在一幅红叶条幅中，从上至下画参差横排的七八片卵形红叶，无干无枝，很有装饰味。红叶以稍浓曙红涂出叶片，再以极浓曙红勾出叶形、叶脉，且再不画别的东西。题款在画右侧直书而下：“未受春风一点恩。”是呵，叶子不是因春风恩赐而染红的，是在寒霜中锻炼而红。于是，画与题款，都有了新的意旨。
记得有一位诗友亦画画，在自作的《枫树》图上，题了一首新诗，也是别出心裁:“秋天来了/你已经奉献得很多/还脸红什么”。
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