唐李隆基《石台孝经》

唐欧阳询《皇甫君碑》宋拓字帖本

宋蔡京行书《跋赵佶雪江归棹图卷》

宋米芾《参政帖》

元趙孟頫《出师表》

元赵原《溪亭秋色图》

图绘溪山水阁、草木繁茂，溪水潺流。画家以侧锋勾皴山石，用笔疏率苍简，为赵原晚年的作品。

元王蒙《西郊草堂图》

北京故宫藏。绘秋天平远景色。近岸草堂、竹篱掩映于树丛之中，岸边系舟，一老翁坐室内案旁读书。院后湖面空阔，水波不兴，仅露一段岸角丛树，远山一带，渐远渐淡，没入天际。构图、用笔均较简洁，表现出了江南水乡秋季明净寥落的景色特征。

明陈洪绶《人物》

画中描绘三个人物形象，文土、儒生和老衲，使人不禁联想起＂虎溪三笑＂的典故。

明文征明《古木寒泉图》

现藏于台北故宫。图中，一棵松树及一棵柏树依靠着生长，柏树的枝干张牙舞爪、松树则两干并伸，直上云霄。背景的石壁跟两树紧贴着，几乎都没有留白的地方，最高处飞泄出一道瀑布，使繁复的画面顿时清爽起来，相当高明。

文徵明《万壑争流图》

藏于南京博物院。文氏81岁时精品，虽是被人强求所画，但满幅青绿，精工而又有士气。

明沈周探梅图

谁剪轻琼做物华。春绕天涯，水绕天涯。园林晓树恁横斜。道是梅花，不是梅花。宿鹭联拳倚断槎。昨夜寒些，今夜寒些。孤舟蓑笠钓烟沙。待不思家，怎不思家！——《一剪梅》南宋?方岳，

明吴伟《江山渔乐图》

此画在空间处理上，真实而浓重，远景虚淡，更接近真实的自然风景。画中江边高树坡石，其上远山层叠，江中渔舟有停泊，一幅秀润美丽的江山渔乐图卷。

明张宏《栖霞山图》

台北故宫博物院藏。栖霞山在南京近郊，以寺院和千佛洞闻名。题跋标明作于一六三四年，是与友人冒雨登山眺望所见。画中云雾氤氲，林木繁茂，掩映著小径、寺院与密集的小佛龛，在大幅画面上营造出生意盎然的世界。

明项圣谟《雨满山斋图》

藏北京故宫。项氏39岁之作。

清王翚秋树昏鸦图

清黄向坚点苍山色图

上海博物馆藏。此图描绘云南大理点苍山，一片壮观景象。群峰插云，争奇竞秀，云气弥漫。这是点苍山著名的十九峰。山坡层林覆盖，山下洱海浩瀚，舟楫扬帆。全图用花青、赭石混和，并掺以水墨敷色；峰头山脊，用笔浑厚，得沉郁苍翠之感；皴笔繁密，牛毛皴、披麻皴等兼施并用。点笔丰富，更显得树叶郁茂。塔楼屋字、城墙舟楫皆描绘细致。黄向坚传世作品不多，此件堪称代表作。

清金廷标婕妤挡熊图此画取材于汉刘向《列女传》，表现冯婕妤挡熊的历史故事。冯婕妤是汉元帝的妃子，一次随帝观看斗兽，熊从兽圈跳出，左右侍从皆惊走，冯婕妤临危不惧，以身挡熊。

清程正揆《山水图》北京故宫博物院藏。

元倪瓒秋亭嘉树图

元王蒙《秋山萧寺图》

元无为跋《宋拓黄庭经》

明戴进《春山积翠图》

明吴彬《溪山绝尘图》

明周臣松泉诗思图

台北故宫博物院藏。款识：“嘉靖甲午（西元一五三四年）中秋旣望。东邨周臣仿静菴笔意。”

明唐寅《落霞孤鹜图》

该作在表现技法上，近景的山石多用湿笔皴擦，用墨较重。全画墨色和悦润泽，景物处理洗练洒脱。画家自题云“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南海，曾借龙王一阵风”。绢本水墨，上海博物馆藏品。

清樊圻《江干风雨图》

此图绘江岸山峦层叠，树木繁茂，随风招展，山麓下树丛间，屋舍庭院错列，江水荡波，渔船往来，道上行人马匹，神形俱足，别有风致，一派江南水村的美景。布局精巧，用笔工整严谨而简练准确，设色明快而绚丽，尽现江南水景风光。

清余集《梅下赏月图》

此图中画一士人，身着袍服，头戴摺巾，反背双手，漫步赏月，对景沉吟。两枝老梅偃蹇相伴，环境幽雅而富有诗意。构图简洁。用淡墨烘出月亮，空旷幽淡。人物用笔爽利，线条有力，生动传神，是余集的精湛之作。上海博物馆藏。

清费丹旭《月色感秋》

清沈铨工笔

清高凤翰《草堂艺菊图》

(日)大阪市立美术馆藏。此图以疏毫写草堂，细笔写修篁淡菊、老梅乔松。一翁策杖而行，当为画家自写。景物简繁错落，各得其所，布置极为精当。尤为可观者，是以精秀之笔，写出萧疏淡泊之气，实为大家手笔。

清包栋《仕女图》

南京博物院藏。此为四条屏。以湖光山色、亭台楼阁与纤秀动人的仕女形象组合在一起，形成清丽的视觉效果。画面中绘景多用写意笔法，勾染点皴，隽永秀丽。人物则刻画工整，线条宛转飘逸，有“吴带”之风。

張大千秋林覓句

齐白石“叶隐闻声”花卉工笔草虫册

龚自珍-书札

齐白石海棠双蝶

何海霞万山红遍

吴冠中群虎图

于非闇和平鸽

王铎行书临阁帖

张大千云山依水

黃賓虹(-)山水成扇

黄胄草原逐戏图

李可染延安颂

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