比起纯艺术家用画笔去表现植物的意蕴和美态，展示每一样植物中所蕴含的信息，才是植物绘画中更重要的方面。

生命禁区的花卉

绿绒蒿，有另一个让人耳熟能详的名字，叫做“喜马拉雅蓝罂粟”。隶属罂粟科的绿绒蒿，常年生长在海拔米以上的高原上，属于高山花卉。在那流石滩一般的地貌上，冬天常年被冰雪覆盖，夏天便裸露出经过一万年风化的石头，大型的植物很难在这样的地表上生存，唯余下一些低矮的灌木或是草植。看似寸草不生的戈壁滩上，到了夏天，却开出一些艳丽的花来。可是由于高山上的雪融期非常短暂，这些高山花卉就要在尽量短的时间内，努力地开花，吸引到传粉者。因此，大部分高山花卉都呈现出蓝色或是紫色，甚至比养在温室中的花，开得更大、更绚丽，开在这连人类和动物都难以生存的地方。

很久以前，李茜便对绿绒蒿早有耳闻，大概是因为她生长在云南大理，这个离自然环境最为亲近的地方。用她自己的话来说，大理是一个无论你往哪个方向，随便走走都有可能走到山里去的地方：“小时候并没有什么明确的概念，因为这是渗透在我生活中的一部分。十几年的积累，是一种潜移默化的情感，你根本不会意识到你就身处在其中。”

由于绿绒蒿生长在海拔较高的地方，即便是在云南大理，也难得一见。倒是在英国留学的时候，李茜发现英国培育了很多绿绒蒿。在多年前，英国曾有过一段园艺品种爆发的时期，当时英国派出了很多“植物猎人”，到世界各地去收集植物，如今很多难觅踪迹的植物，在这里倒可能见得到真身。这些经过培育的花朵，多来自原生种，培育者筛选绿绒蒿的优良性状，将其作为人工选育种，既用于园艺，又用于科研。

高山上的绿绒蒿

而第一次见到野生的绿绒蒿，倒更有几分偶然的成分。从英国毕业之后，李茜并没有马上开始专职植物绘画师的生涯，因为她觉得此时的自己还不能完全依靠植物绘画生活。在这个时候，她见到了奚志农，这个用镜头记录动物界的大咖，此时正在拍摄一部有关于金丝猴的纪录片，拍摄的地点集中在塔城滇金丝猴国家森林公园和白马雪山一带。这个海拔不仅是金丝猴的家域范围，也是高山花卉盛开的地方。于是，李茜便跟随奚志农，踏上了一年半的野外拍摄之旅：“野外的自由度是很大的，一切都有变数。但是，在野外，我可以真正把我所学的东西结合实践。”

在纪录片拍摄的大部分时间，李茜都住在保护区的野外监测站。如果要到野外追猴，就需要在野外扎营了。在白马雪山，金丝猴的家域范围有平方公里，都是大河沟的地形，加上猴子的机敏性很高，如果漫无目的地寻找，可能一整年也未必能看到猴子。这就需要当地人的帮助，在这里聚居的藏族和傈僳族的老人们，多怀有猎人的技巧：“他们从很远的地方，就能听见猴子折断树枝的声音，然而我们完全听不到。”

每回拍摄之前，都要花大功夫进行撒网式的勘探取景。比如有一次去德钦拍摄挖虫草，五月底六月初的天气，在海拔五千米左右的地方，扛着摄像机，还拖着搭起来有四五米长的摇臂，每天跟着当地人去更远的地方挖虫草：“一共拍了7天，虽然我的高反并不强烈，但是感觉大脑要停止运转了。干了这个工作以后，再去跑马拉松，轻轻松松的。”

不过，也就是在为纪录片取景的时候，李茜终于第一次看到了野生的绿绒蒿。那是在白马雪山的高处，山下的工作人员几乎已经看不到李茜的身影，就在这时，李茜看见了一窝黄色的全缘叶绿绒蒿：“那天天气还下雨，我第一次体会到了‘观花旅游团’的心情，还是蛮感动的。虽然它没有园艺种那么起眼，甚至还有点残缺。”李茜回忆道。

一个理科女生的小“热血”

如果从狭义的角度定义“植物绘画师”这个职业，那么全国上下大概就只有30多个专门从事植物绘画师行业的人。这些植物绘画师是当时编纂植物志的时候，以一种师徒相传的传统教学模式继承下来的。由于近年来，摄影技术的飞速发展，许多人一致认定的口径是，植物绘画师是一个不再被需要的行业了，它的一部分功能已经被摄影替代。似乎，这是一个人人都在唱衰的职业。所以，李茜始终被不同的人追问同一个问题，那就是为什么会选择走这条路？

她想了想之后回答说，这个契机或许是因为从前看过的一个公益广告，广告的大意是不希望未来的后代，只能通过绘画最后一次认识这个植物。当时看到这个广告的李茜，是又年轻，又感动，加上从小爱画画的底子，顿时热血地觉得这就是她的路了。

不过，在目前国内的学科体系中，植物学仍然分散在农学、园林等学科之中，不是一门单独的专业。李茜在大学本科的专业，学的也不是植物，而是应用化学，因为当时觉得，理工科似乎更能培养出一个“有用”的人。学习了一段时间之后，李茜开始觉得，理工科的知识虽然也给了自己很多回报感，但是却不像有全身心投入的火花，这么一来，总觉得还是缺点什么，她称这“大概是自我意识的觉醒吧”。

所以，真正对植物绘画有所了解，还是在去英国做交换生的时候：“我不会说，我是因为喜欢植物，所以才开始从事这份职业。这是一个缓慢的过程，见识多了、眼界开阔了之后，我才知道我擅长这个，碰巧我又愿意为它花费时间，进行大量练习，其实一步一步下来，是水到渠成的过程。”

因了解而喜欢

为了要当植物绘画师，李茜自己在英国申请了一个植物学的硕士学位，她笑说，受过专业训练之后，就更少有感性化的语言了：“看到一朵花，我的第一反应不是花很美什么的，而是把它归类。这朵花属于什么属什么种，把它归类到小抽屉里。专业的训练可能改变了我的思考方式吧。”

所以，比起纯艺术家用画笔去表现植物的意蕴和美态，对于李茜来说，展示每一样植物中所蕴含的信息，才是植物绘画中更重要的方面。比如，在她的作品中，除了画完整的植物形态，还附带显微结构、解剖结构等等。所以去山中采风的时候，拍摄好一朵花就显得尤为重要。李茜采风的地方，往往集中在云南西北部，与西藏接壤的梅里雪山、白马雪山一带。一是因为，她所喜欢的高山花卉，大多分布在这个区域周围。二是因为就白马雪山而言，雪山的一侧是澜沧江，另一侧是金沙江，由于天然的地理环境的阻隔，这里生物的演化独特性程度特别高，就像是大海中的孤岛一般。高山花卉的花期往往很短暂，只有在六、七月的时候，才能看到花开的胜景：“它们抓紧开，我们就抓紧看，因为那里差不多可以算是生命的禁区了。”

为了详细记录一朵花的形态和信息，一朵花至少要拍三张照片，一张标准照，一张单朵花的正面，还有一张侧面。有时，李茜会把一朵花进行侧面解剖，或者把花切开，用10倍左右的放大镜，看花中的子房和心皮排列方式：“我画绿绒蒿的时候，去野外采风，有时拍摄得很仔细，连花中的小虫也看得到。因为，我在绘画的过程中，要反复研究这些材料。”

有一句话叫做距离产生美，李茜却恰恰相反，她所喜欢的绿绒蒿、杜鹃、龙胆，都是因为她足够了解它们，知道它们生长在哪里，什么时候开花，有怎样的习性和内部结构。比如，杜鹃就有非常多的种类，矮灌丛的杜鹃开出的花极小，而在冷杉林里，又会长一些大型灌木丛杜鹃。这个种类的杜鹃开起花来特别猛，一个花序里能开一二十朵花，一开就花团锦簇，形成一个巨大的花球。有时甚至只见花朵，不见树叶，像是着火了一样，所以杜鹃也是非常著名的园艺品种，因为它开起来太绚丽了，装饰性很强，让人欲罢不能。只要季节去对了，整个山丘，从脚下到望不到边的远处，全是杜鹃花开花的样子，有时还能看见太阳鸟来采杜鹃的花蜜：“我喜欢它们，可能因为我对它们了解得够深。反倒是对玫瑰之类的，我没有什么特别的兴趣。”李茜说。

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本文刊载于《生活周刊》期，转载请联系，并注明“来自生活周刊，







































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