“落一叶而知天下秋”
秋风十里，不如在这里遇见你
湖光山色，和风细雨
五彩斑驳交织出的美丽，让时间都静止
一到秋天，就美成了一幅画
秋光秋色，不仅容易勾起人生感叹，还可生发出另一种逍遥忘我之情。文人作品中的秋，大都是给人萧条、零落的凄凉印象，而国画大师们笔下的秋天却展现着不同的迷人风采。夏天已经离去，在这初秋到来的时刻，随着大师的作品一起，“尝一口”秋的味道吧。
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那些艺术家们的秋
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丰子恺《满山红叶女郎樵》
丰子恺《落红不是无情物，化作春泥更护花》
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“自从我的年龄告了立秋以后，两年来的心境完全转了一个方向，也变成秋天了。只觉得一到秋天，自己的心境便十分调和。非但没有那种狂喜与焦灼，直常常被秋风秋雨秋色秋光所吸引而融化在秋中，暂时失却了自己的所在”。丰子恺喜爱秋天，是从“年龄告了立秋之后”开始的，他笔下的秋天，用独有的漫画风格，寥寥几笔，就勾勒出生动的图像。
齐白石《红菊寿石》
齐白石《菊花草虫》
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齐白石一生画菊花很多，除了陶渊明和历代文人的影响，主要是因为菊花与他的早年记忆有很多关联，而他也喜欢菊花所象征的秋天和“独耐人间冷”的品格。他曾写诗说：“少年乐事怕追寻，一刻秋光值万金。记得那人同看菊，一双蟋蟀出花阴。”在他的笔下，这些象征着中国传统文人操守的花卉，被赋予了质朴、平易的亲切感。
李可染《万山红遍》
李可染《万山红遍》
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李可染以毛泽东《沁园春·长沙》中的“看万山红遍，层林尽染”两句为情境，从年至年间共创作了7幅《万山红遍》题材的作品。为了更好地表达毛主席诗词《沁园春·长沙》中“看万山红遍，层林尽染”的意境，李可染采取了大面积使用朱砂来表现秋色，使秋色更红火、更热烈、更带有丰收后喜悦的气氛。
林风眠《秋色》
林风眠《秋林暮艳》
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林风眠《枫林》一类风景的原初记忆，主要得之于年秋天苏州天平山之行。天平山的枫林、松柏、池塘、小路和逆光的山体，给林风眠留下了深刻的印象。他曾对苏天赐说要画的“新风景”，或许就是这阳光下的秋色，以及它给予画家的启示：用光色语言创造世界，表达情感。
吴冠中《山村秋色》
吴冠中《溪畔金秋》
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晴日，秋天的阳光煦暖，花、叶明亮，那高高的梧桐，分外凸现；十年一觉方庄梦，公园里树木已蓊葱，姹紫嫣红。吴冠中的画极具童话意味，无论是粉墙黛瓦的江南人家，鲜花野草的小窗即景，还是虬曲腾转的古松高壁，在他的笔下，都给人一种清新放怀的感觉，抒写了艺术家富于诗情画意的神秘境界。
巨然《秋山问道图》
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《秋山问道图》是南派山水画派之祖巨然的代表作，曾被宋朝蔡京及明清内府收藏，《石渠宝笈三编》著录，现藏于台北故宫博物院。画上主峰居上，几出画外，梳状山峰重重相拥。画面中部，山间谷地，密林之中若隐若现有茅屋数间，林麓间小径萦绕，曲径通幽。透过敞开的柴扉隐约可辨出茅屋中两老者相对论道，明净山色中婉现高士风采。
赵孟頫《鹊华秋色图》
赵孟頫《鹊华秋色图》局部
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秋日的济南，山高气爽，湖清泉旺，风光迷人，美胜江南，早在七百多年前这种秀美景色就已被记载入画——被誉为元代文人画代表作的《鹊华秋色图》就是其中一幅。这幅由赵孟頫执笔的国宝级画中，两山相对，鹊山漫圆，华山高耸，树木茂盛，秋色凝人，大气古远。
刘松年《四景山水图卷》之秋景
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最能体现画家刘松年的艺术风格和成就的，当数《四景山水图卷》，其四段分别描绘杭州春、夏、秋、冬四时景象。其中第三幅所绘秋景，老树经霜，朱紫斑斓，庭院环绕以树石围墙，有小桥曲经通幽，与外部湖山景观相隔离，似乎有遮挡秋之意。庭中窗明几净，一老者独坐养神，有侍童汲水煮茶，一派闲情逸趣。
董其昌《秋兴八景图》部分
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董其昌《秋兴八景图》部分
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《秋兴八景图》为董其昌的精品之作，共八开，所写为作者泛舟吴门、京口途中所见景色。画中中峻拔的山头，沉重的石块，深邃的溪谷，弥漫的烟雾，各尽其态。既有草木葱茂、风雨迷蒙的江南丘陵特点，又有沙汀芦荻、远岫横亘的水乡情调，亦有江天楼阁、彩舟竞发的江上景色。这是董其昌所谓“读万卷书，行万里路”以获致“丘壑内营”之功的一次实践。
石涛《淮扬洁秋图》
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这幅“淮扬洁秋图”纸本淡着色，是以“扬州”城的一角作为近景。人家八九，错落有致，古柏垂杨，回环穿插；城堞之外，一片汪洋，田野阡陌，半没水中。几点红枫增加了秋天的气息，江面上一叶孤舟，渔翁泛舟水上，颇有“一蓑烟雨任平生”的潇洒，使画面平添几分超然。
图片资料来源于网络
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